二是“借”，也就是背景的選擇，拍 室內場景，背景處應有門窗透進光線或通過它看到遠處景物。在室外則讓背景中有遠處的山峰、塔、建筑等成點狀嵌在背景中。三是“引”，即利用線條向畫面深處伸展和指引。如向遠方伸展的道路、河流、水渠，成行的樹木、電線桿等。它們在視覺上影視藝術做斜向安排，在視覺上就有模擬第三空間的作用，如果它們向畫面的對角線方向伸展，而消失點又在畫面之內， 就更有效地形成縱深的三度空間的幻覺。在畫面上真實地再現空間，對表達情節內容表現人物的活動及心理狀態提供了可信依據。進行素材管理、初剪、精剪、調色、音效對接，交付成片并確認版權歸屬。長寧區創新影視創作服務便捷

一、 雙重功能、相得益彰，追求更加理想的藝術目標 [2]：藝術制作在電視節日上有著雙重的功能。即間接功能和直接 功能。首先是間接功能，即對一個具體的電視節目主題的深化和 劇情的發展起著烘托和積極推進的作用。借助高科技技術體現編 導意圖，烘托氣氛、深化主題的電視節目不乏其例。 其次是直接功能。藝術創作除了在具體的電視節目中的功 能外，其自身同時也直接給人以***。二、 精心制作，提高節目的審美效應：電視節目有著獨特審美功能和審美價值。我們在觀看節目的，有的節日給人的心靈以一種強大的震撼力，有的節目使人感到 輕松愉快、妙趣橫生，這說明受眾受到強烈的美的***。成功的藝 術制作，應該對節目起到畫龍點睛、錦上添花的作用。浦東新區創新影視創作服務平臺導演負責整體的藝術把控和現場的調度，指導演員的表演，決定鏡頭的運用和場景的布置。

影視藝術對敘事要求也很高。影視敘事要注意故事與情節。故事主要是指，事件的發生或產生的行為被講述出來成為結果。而情節即人物之間的聯系、矛盾、同情、反感和一般的互相關系。只有搞清楚二者，才能很好地把握新聞敘事。在新聞敘事中，還要注意細節。所謂細節，就是指影視作品中的某種能夠集中反映事物本質特征、揭示作品內涵的“特寫”，是硬實作品對特定信息元素的著意刻畫和突出表達。除了細節，還有***。***不僅一般地強調事件的因果聯系，強調事件的發展要由一定的原因來推動，而且強調時間的產生、發展和***的結局都是人物之間矛盾***帶來的。此外，在敘事時，還應該注意時空、人物和主題，注重敘事模式，采用修辭與懸念，使敘事文本更受人歡迎。

三、全局在胸、相互合作：藝術制作是電視系統的重要組成部分。作為綜合藝術的電 視，總是由欄目和節目組成。而辦好一個欄目或一個節目，又總是 離不開前期后期、臺前幕后等方面的合力創作。編導攝、錄音、燈、 美、播控、發射等，一切都處于系統之中。尋找合理結構，選擇比較好 途徑，產生比較好效果，發揮比較好功能，是電視制作的出發點和歸宿。 影視媒體已經成為當前**為大眾化、相當有影響力的媒體形式。從1994年來推出的好萊塢大片，到電視新聞所關注的現實生活，再到鋪天蓋地的電視廣告，影視制作無處不在地影響著我們的生活。行業關注環境可持續性，例如使用電動器材車、數字化服化道管理，減少碳排放。

”不久前，*****赴醫院探望季羨林先生并討論構建和諧社會時，季羨林先生強調“人自身內心的和諧**為重要”，其深意正在于此。影視藝術若一味憑借科技手段營造視聽奇觀、宣揚聲色犬馬或胡謅搞笑，那就只能止于**和養眼，只能樂其外而決不能樂其心。心樂受用一世，眼樂*在一時。影視藝術之美，不在迎上合下，而在**觀眾，化人養心。恩格斯曾借論德國的民間故事書談到文藝的使命。他說：“民間故事書的使命是使一個農民作完艱苦的日間勞動，在晚上拖著疲乏的身子回來的時候，得到快樂、振奮和慰藉，使他忘卻自己的勞累，把他的磽瘠的田地變成馥郁的花園。結合技術（如VR拍攝、AI配音）與敘事手法（如互動影視、跨媒介敘事），提升作品競爭力。楊浦區創新影視創作服務咨詢熱線

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（1）劇本。任何影片生產的第一步都是創作劇本，但動畫片的劇本與真人表演的故事片劇本有很大不同。一般影片中的對話，對演員的表演是很重要的，而在動畫影片中則應盡可能避免復雜的對話。在這里**重的是用畫面表現視覺動作，比較好的動畫是通過滑稽的動作取得的，其中沒有對話，而是由視覺創作激發人們的想象。（2）故事板。根據劇本，導演要繪制出類似連環畫的故事草圖（分鏡頭繪圖劇本），將劇本描述的動作表現出來。故事板有若干片段組成，每一片段由系列場景組成，一個場景一般被限定在某一地點和一組人物內，而場景又可以分為一系列被視為圖片單位的鏡頭，由此構造出一部動畫片的整體結構。長寧區創新影視創作服務便捷

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